Cinco cosas a tener en cuenta en Eurovisión 2024, según el supervisor ejecutivo del Festival de la Canción

En el Festival de la Canción de Eurovisión del año pasado, Graham Norton lo identificó como “Mr. Eurovisión” y dijo que simplemente lo llama “el jefe”. Mientras casi todos los miembros del equipo de producción del Festival de Eurovisión trabajan detrás de las cámaras, el supervisor ejecutivo de la Unión Europea de Radiodifusión, Martin Österdahl, aparece cada año en la retransmisión en directo. Cuando llega el momento de revelar los votos de los países participantes, los anfitriones recurren a Österdahl para confirmar que los votos de los jurados y del público están controlados y que existe un resultado verificado. Luego les dice a los anfitriones que están “listos para comenzar”.

Antes de ser nombrado supervisor ejecutivo en 2020, Österdahl fue productor ejecutivo del Festival de la Canción de Eurovisión en 2013 y 2016, ambos producidos por Sveriges Television (SVT) tras las victorias de Suecia en 2012 y 2015. También produjo versiones anteriores de Melodifestivalen, el programa televisado de Suecia. final nacional para seleccionar el candidato del país para el concurso anual de Eurovisión.

Para saber qué esperar en el concurso de 2024 que se transmitirá la próxima semana, Cartelera habló con Österdahl a través de Zoom para obtener un avance de la 68.ª edición de este año del popular evento paneuropeo.

¿Cómo van las cosas en Malmö a pocos días de las dos semifinales y la gran final del certamen de 2024?

Los ensayos van muy bien. Todas las delegaciones están aquí ahora. Ojalá el mundo pudiera ver cómo es la atmósfera. La gente se abraza y choca las manos. Es genial estar juntos de nuevo y poder hacer el trabajo.

¿Cuáles son las cinco cosas a las que deberíamos prestar atención este año?

Lo primero es que por primera vez finalmente veremos a los Cinco Grandes y al país anfitrión realizar actuaciones de larga duración en el escenario. [in the semi-finals], Lo cual es genial. Nunca habíamos hecho eso antes, como sabes. Dará más entretenimiento a los espectadores y más valor a los fans, así que creo que es un gran cambio.

En la historia reciente, los Cinco Grandes (Francia, Alemania, Italia, España y el Reino Unido, los cinco países que más contribuyen al presupuesto de producción) no tienen que competir en semifinales para clasificarse para la gran final. por lo que sólo veríamos retazos en las dos semifinales. ¿Por qué se hizo este cambio?

Nos preocupamos mucho por la igualdad de condiciones y de vez en cuando hemos sentido que los Cinco Grandes tal vez tenían una desventaja. Hemos buscado formas de corregir eso. A los Cinco Grandes les ha ido mucho mejor últimamente, pero aun así creemos que es el momento adecuado para hacer este cambio. Y tiene que ver con [the second thing to watch out for].

Eso es para aumentar la participación en este programa. Para un programa de entretenimiento en Europa, tenemos muchos espectadores jóvenes. Estamos cuadruplicando el promedio del canal en cuanto a alcance y segmentos juveniles, lo cual es fantástico, pero el sistema de votación está bastante anticuado con los SMS. [texting] y el televoto y también el hecho de que había que esperar dos horas antes de poder emitir su voto. Así que este año estamos probando algo nuevo en el que puedes votar en la gran final desde lo más alto del espectáculo. Si ves algo que te gusta puedes votar, que es algo más acorde con el comportamiento de los jóvenes actuales, que están acostumbrados a interactuar directamente con los espectáculos.

Introdujimos la votación del resto del mundo el año pasado y estamos aumentando la ventana para que sea 24 horas antes del espectáculo, para que la gente en Asia y Sudamérica no tenga que sentarse y mirar esto en vivo. en hora de Europa Central. Obtenemos votos de 180 países de todo el mundo en el programa, por lo que queremos abrazar ese amor por Eurovisión en otras partes del mundo.

¿Cómo funcionó esa votación del resto del mundo el año pasado?

Muy bien. También hacemos un programa llamado Festival de la Canción de Eurovisión Junior y tenemos una plataforma de votación en línea para eso. Hicimos una exposición en Varsovia hace un par de años durante los días más oscuros de la pandemia, por lo que no pudimos tener las delegaciones en el lugar. Hubo actuaciones pregrabadas de los diferentes países. Y luego tuvimos un estudio en Varsovia donde me senté con los presentadores y los actos del intervalo y la televisión polaca hizo un gran trabajo con eso.

Pero cuando vimos la votación en línea, fue una verdadera revelación para mí, porque había 12 países participantes en comparación con 40 en Eurovisión y es un espectáculo para niños. Vimos los votos procedentes de 180 países de todo el mundo en este programa infantil europeo. Fue asombroso, así que pensé: “Necesitamos aprovechar esto”. Mis expectativas son altas en lo que respecta al compromiso aquí.

¿El hecho de que los espectadores estadounidenses puedan ver en vivo en Peacock aumenta en gran medida la cantidad de personas que miran?

Sí, el compromiso de Estados Unidos es fantástico. Estados Unidos es el segundo mayor comprador de entradas. [for the live shows]. Si te olvidas de [host country] Suecia, el país con mayor cantidad de compradores de entradas es el Reino Unido, seguido de Estados Unidos. Increíble, ¿verdad? Tenemos compradores de entradas de 89 países que vienen a Malmö.

¿Y cuál es el tercer aspecto al que debemos prestar atención?

Celebracion. Tenemos mucho que celebrar este año. Suecia ha tomado ahora la posición número uno junto a Irlanda con siete victorias en la historia. Loreen es sólo la segunda artista femenina en ganar dos veces y ella y Johnny Logan son los únicos artistas que han ganado dos veces, así que lo estamos celebrando. Y por supuesto, se han cumplido 50 años desde que ABBA ganó con “Waterloo” y vamos a celebrar todas estas cosas en el programa, así que ese es otro evento a tener en cuenta.

¿Cómo exactamente vamos a celebrar “Waterloo” y ABBA en el programa?

Hay una respuesta fácil para eso. Sintoniza el programa y verás.

No pensé que ibas a revelar eso. ¿Y el cuarto aspecto a tener en cuenta?

Número cuatro, deberías estar atento a los nuevos fenómenos de éxito. Cuando comencé a trabajar en Eurovisión hace mucho tiempo, solíamos referirnos a clásicos como Celine Dion y ABBA cuando se trataba de quién tenía los éxitos internacionales de este programa, pero ese ya no es el caso. Cada año producimos éxitos internacionales y probablemente hayas visto el éxito de Duncan Laurence, Rosa Linn y Måneskin. Esa es una tendencia realmente emocionante en la Eurovisión moderna y creo que continuará. Es un campo realmente fuerte este año.

Muy bien, nos has dado cuatro cosas a las que debemos prestar atención. ¿Cuál es el quinto?

El número cinco es que vamos a tener un clímax realmente emocionante en este espectáculo. La secuencia de votación del Festival de la Canción de Eurovisión es posiblemente una de las más largas, pero también una de las más emocionantes, de cualquier programa de televisión y creo que este año realmente no tenemos un favorito destacado. Tenemos una pareja de la que se habla mucho, pero no esa que se destaca. Así que creo que este año será emocionante y creo que conducirá a un clímax realmente emocionante.

Hablando de la secuencia de votación, ¿realizas un seguimiento de las calificaciones en diferentes partes del programa y, de ser así, cómo le va a esta parte del concurso?

Normalmente la secuencia de votación es la parte más vista del programa.

En el pasado, algunos años eran desbocados y sabíamos quién iba a ser el ganador mucho antes de que se emitiera la votación final. Otros años no lo supimos hasta los últimos momentos.

Cuando Loreen ganó por primera vez en Bakú [in 2012], todos sabían 35 minutos antes de que terminara el programa que ella iba a ganar, porque se podían hacer los cálculos. Pero todavía teníamos que recorrer todos estos países y escuchar sus puntos 12, 10 y 8. Parecía que este programa merecía un mejor clímax, así que fue entonces cuando hicimos ese cambio. [to report the juries votes first and add in the public voting at the very end] y ahora todo queda hasta la última entrega de puntos.

Una última pregunta. Como funcionario de la UER, ¿cómo describiría su interacción con el equipo de producción, que pertenece a la emisora ​​anfitriona?

Mi trabajo cubre muchas áreas diferentes, pero cuando se trata de producción, se trata de una coproducción entre 37 emisoras nacionales diferentes en Europa y más allá y, como tal, necesita un coordinador o supervisor central para todo, y ese soy yo. Eso significa que tengo la última palabra en todas las preguntas, incluido todo el contenido del programa. Trabajo muy estrechamente con los productores cada año. Mi principal misión es transferir conocimientos y mejores prácticas. Por supuesto, este año es especial porque el conocimiento ya está aquí y es mi antiguo equipo. Trabajamos juntos muy bien.

Los espectadores de EE. UU. pueden ver el Festival de la Canción de Eurovisión 2024 en vivo en Peacock (y bajo demanda). La primera semifinal se transmitirá el martes 7 de mayo a las 3 p.m., hora del Este. La segunda semifinal se transmitirá a la misma hora el jueves 9 de mayo. La gran final también se transmitirá a la misma hora, el sábado 11 de mayo.