Trump está volcando la carrera de IA. ¿Qué significa eso para la música?

LAst Mes, vicepresidente JD Vance representó a los Estados Unidos en la Cumbre de Acción de Inteligencia Artificial en París. En un discurso que se dirige a los principales líderes de todo el mundo, declaró: “Creo que nuestra respuesta [to AI] es ser demasiado consciente de sí mismo, demasiado reacio al riesgo, pero nunca he encontrado un avance en la tecnología que claramente nos llama a hacer precisamente lo contrario. […] Creemos que la regulación excesiva del sector de la IA podría matar una industria transformadora al igual que despegando “.

Los comentarios de Vance marcaron un marcado cambio de la administración Biden, que a menudo hablaba de sopesar las “profundas posibilidades” de AI con sus “riesgos”, como lo expresó el ex presidente en su discurso de despedida en enero. A raíz de los comentarios de Vance en París, está claro que en la Casa Blanca de Trump, la seguridad de IA está fuera y la carrera por el dominio está adentro. ¿Qué significa eso para el negocio de la música y su búsqueda para proteger los derechos de autor y los derechos publicitarios en la era de la IA?

“Todo el enfoque está en la competencia con China, por lo que la seguridad nacional se ha convertido en el problema número uno con la IA en la administración Trump”, dice Mitch GlazierCEO/Presidente de la Asociación de la Industria de Grabación de América. “Pero para nuestra industria, es interesante. El [Trump administration] parece estar diciendo al mismo tiempo que también necesitamos ser ‘América primero’ con nuestro [intellectual property] también. Es ‘America First’ para IP y ‘America First’ para AI “.

Eso, que Glazier piensa, brinda una oportunidad para que el negocio de la música continúe impulsando su agenda de IA en DC, mientras que el presidente no tiene el mandato de hacer alteraciones a la protección de los derechos de autor en los Estados Unidos, la administración Trump todavía tiene una influencia poderosa con la rama legislativa dominada por los republicanos, donde la RIAA, la academia de grabación y otros han estado luchando para obtener nuevas protecciones por la música en los libros. Glazier dice que no ha habido ningún cambio en la estrategia allí: todavía se avecina a toda velocidad, tratando de transmitir esos proyectos de ley en 2025.

Abogado principal de derechos de autor Jacqueline Charlesworthsocio de Frankfurt Kurnit Klein & Selz, todavía teme que el discurso de Vance, así como la inauguración del presidente Trump en enero, donde fue flanqueado por altos ejecutivos de Apple, Meta, Amazon y Alphabet, “reflejó mucha influencia de las grandes plataformas tecnológicas”. Muchas compañías tecnológicas importantes han tomado la posición de que capacitar a sus modelos de IA en derechos de autor no requiere consentimiento, crédito o compensación. “Mi preocupación es que los creadores y los propietarios de derechos de autor serán bajas en la carrera de IA”, dice ella.

Para David israelitaPresidente/CEO de la Asociación Nacional de Publicaciones de Música, todavía es demasiado pronto para comprender totalmente las opiniones de la nueva administración sobre los derechos de autor y la IA. Pero, dice, “nos preocupa cuando el idioma se trata de apresurarse a entrenar a estos modelos, y que convertirse en un principio más importante que cómo están entrenados “.

Glazier tiene la esperanza de que el enfoque alcista de Trump para los acuerdos comerciales con otras naciones pueda beneficiar a los propietarios de derechos de autor estadounidenses y puede influir en los socios comerciales para honrar los derechos de autor de los Estados Unidos. Específicamente, señala el Reino Unido, donde el gobierno ha propuesto recientemente otorgar a las compañías de IA acceso sin restricciones al material con derechos de autor para capacitar a sus modelos a menos que el titular de los derechos opte manualmente. Ampliamente despreciado por los titulares de derechos de autor de todo tipo, la industria de la música ha protestado la propuesta de exclusión en las últimas semanas a través de artículos de opinión en periódicos nacionales, comentarios al gobierno del Reino Unido y a través de un álbum silencioso, ¿Es esto lo que queremos?, En coautoría de mil artistas del Reino Unido, incluidos Kate Bush, Damon Albarn y Hans Zimmer.

Organizado por el desarrollador de IA, músico y fundador de la organización sin fines de lucro de IA Safety bastante capacitada, Ed Newton-Rex, ¿Es esto lo que queremos? Cuenta con pistas silenciosas grabadas en famosos estudios de Londres para demostrar las posibles consecuencias de no proteger canciones con derechos de autor. “Los artistas y la industria en el Reino Unido han hecho un trabajo increíble”, dice Glazier. “Si por alguna razón el Reino Unido impone esta opción de exclusión, lo que creemos que es totalmente inviable, entonces esta administración puede tener la oportunidad de aplicar presión debido a una renovación de las negociaciones comerciales”.

Israelita está de acuerdo. “Gran parte de la propiedad intelectual que alimenta estos modelos de IA es estadounidense”, dice. “Estados Unidos aborda los problemas de derechos de autor todo el tiempo en los acuerdos comerciales, por lo que siempre estamos investigando ese ángulo”.

No solo los grupos comerciales de la industria musical estadounidense han estado siguiendo el enfoque de la administración Trump hacia la IA. Abbas LightwallaDirector de Política Legal Global para la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), la organización global que representa los intereses del negocio de la música grabada, dice que él y sus colegas siguieron el discurso de París de Vance “con gran interés”, y que los acuerdos comerciales futuros entre los Estados Unidos y otras naciones están “absolutamente en el radar”, dado que IFPI aboga por el mundo para los intereses de la industria musical en los intereses comerciales en los intereses comerciales. “Es crucial para nosotros que los derechos de autor estén protegidos en todos los mercados”, dice. “Es un problema transfronterizo … si Estados Unidos está haciendo lo mismo, entonces creo que es un beneficio para cada cultura en todas partes para ser honesto”.

Charlesworth dice que esta lucha no es nada nuevo; La industria de la música ha enfrentado desafíos para la protección de los derechos de autor durante décadas. “Al reflexionar sobre esto, siento que, comenzando en los años 90 y 2000, el negocio de la tecnología tenía esta mentalidad ‘tomar ahora, pagar más tarde’ a los derechos de autor. Ahora, parece que se ha convertido en ‘Toma ahora, y vea si puedes salirse con la tuya’. Ni siquiera se paga más tarde “.

A medida que la carrera de IA continúa aumentando a un ritmo rápido, el israelita dice que “no es tan esperanzado de que vamos a ver cualquier tipo de acción gubernamental rápidamente que nos brinde orientación”, por lo que también está observando las demandas activas que rodean la capacitación de la IA y los derechos de autor de cerca y buscan el espacio comercial para las empresas en AI y IP que están trabajando voluntariamente en soluciones juntos. “Estamos muy involucrados y enfocados en asociaciones con IA que pueden ayudar a allanar el camino para cómo esta tecnología ofrece nuevas oportunidades de ingresos para la música, no solo las amenazas”, dice.

Glazier dice que también está trabajando en el mercado comercial. “Tenemos 60 acuerdos de licencia en este momento entre compañías de IA y compañías de música”, dice. Mientras tanto, la RIAA todavía está viendo las dos demandas que encabezó para las tres principales compañías de música contra las nuevas empresas de música de IA Suno y Udio y está trabajando para obtener facturas como la Ley No Fakes y la Ley de Fraude de AI se aprobó.

“Si bien IP no estaba en el radar en el discurso de Vance, las secuelas cambió totalmente la conversación”, dice Glazier. “Solo tenemos que seguir trabajando para proteger los derechos de autor”.